夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
——蔡邕《九势》
我想是不是可以这么理解，书法中的势就是指一种趋势或趋向。“阴阳既生，形势出矣”，阴阳是对立统一的两面，两者相互依存，相互转化，在趋向“阴”的同时，趋向“阳”的势也已产生了。
我们常说蓄势，如何蓄势？欲左先右，欲下先上。就是说在我们向左行笔的时候，已产生了向右的势。还有，我们起笔时常要顿笔，为什么？是为了笔锋弹起，便于铺毫。这一顿一弹之间，笔势已经产生。再比如，我们向下按弹簧的时候，弹簧产生了向上弹起的势；顺时针上发条的时候，已经产生了逆时针方向的趋势。
所以，势应该是指矛盾双方相互转化的一种趋向。柳师常对我们说，笔按时，心是提起的，笔提时，心是向下的。这其实就是要我们把握好笔势，笔按时，已产生了向上的势；笔提时，产生向下的势。如把握不好，按则笔偃字塌，提则笔浮字飘。
以上仅是从笔法来讲，字法、章法应该也是同理。圆的时候要考虑到方，快的时候要考虑到慢，浓的时候要考虑到淡，大的时候要考虑到小，密的时候要考虑到疏，柔的时候要考虑到刚，等等。
古人云，侧笔取势，晋人不传之秘。书法讲求以中锋为主，为何起笔要侧入？我们也常说得势，何为得势？
以前举过一个例子，人欲跳起时，必先下蹲，然后顺势跳起。我想下蹲就是为了得势。用笔也一样，侧入顿笔，亦是为得势，得势则力量自然生发。有的书友，包括我以前自学时，都是起笔顿下即行，少了提笔调锋、重新铺毫的动作，如用软毫写大字，点画必呈侧锋，如用硬毫写小字，或可靠笔锋本身弹性，自然调中，但终未得势，故点画无力。
随柳师学习后，刚开始只是按照柳师所授笔法去做，并未理解深层原因，近来似乎慢慢有所感悟。
除了侧入，还有一种圆笔属纸，逆入裹锋的起笔法，我想也是为了得势。裹锋多用于篆隶，而侧入多用于楷行草，隶书也有侧入的，比如《张迁碑》。
记得前段时间和城中雪人兄聊天，他说看柳师临帖的视频，他看到的都是武术。雪人兄懂武术，他说在交手过程中，不是每拳都是重新收回来再发拳的，根据身体的相对位置，力量自然生出（大致意思，呵）。柳师写字也是同理，不是每个字都重新起笔、顿笔，而是靠提按、使转，在笔锋上下起伏，顺逆旋转之间，力量也自然生发出。正如蔡邕说的“藏头护尾，力在字中”。书法与太极同理，也源于此吧。
因为笔锋本身有弹性，所以我们实际是利用这个弹性来造势。“惟笔软则奇怪生焉”。大家知道，物理学上，物体由于被举高或者发生弹性形变化可具有能，这种能叫势能。比如之前举过的弹簧、发条，再比如钟摆，没有外力作用，却可以不停地运动，力量自然生出。书法上的“势”，或许不能完全用物理学的原理去解释，但我想可以借鉴一下，帮助我们理解。
除了笔势，我们还说气势，这个多从章法的角度来说。怎么样才有气势？是不是全用浓墨、重笔，大字等就有气势？我想显然不是。气势应该产生于浓淡、轻重、粗细、大小、开合、疏密、奇正等因素的强烈对比与巧妙融合之中。如钱塘江大潮，有起有伏、有缓有急，一波未平，一波又起，让人感觉力量源源不断地涌出。
所以，说势源于阴阳，亦即对立统一，不无道理。
作书须时时考虑留余，力不能用尽，用尽则很难生势。所谓“强弩之末，势不能穿鲁缟”。不到或可补救，过头则为时晚矣。用武似乎同理，全力一击的时候，也是破绽最大的时候，一旦被对手抓住破绽，或许就没有还手之力了。
